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準政府系のユーロ買い

キャラクターデザインは線が少なく制服などの色指定もよりカラフルなものに変更され、『Special』までのセル主体からデジタル主体に移行した。一方、準レギュラーの出演、BGMの流用、以前の出来事の影響が濃厚に現れている描写などが多く、1stからのストーリー上の継続性は徹底されている。主要スタッフも以前から関わっている者が多い。本シリーズより、テレビアニメでも美幸の目の色が青→紫、夏実の目の色が紫→緑に変更された。他シリーズのOPが日常の印象的場面、あるいはイベントの一部を切り取ったような描写であるのに対して、本作のOPはほぼ全編がキャラクターの心象風景を描いたものとなっており、歌詞とその場面の映像、OP全体の流れと本編での主要キャラの心情変化に相関が見られる。本作はFILE.1での桜など、季節描写が視聴者に明瞭に分かるようになっており、終盤を除いてTBS放送時の現実の季節変化とリンクしていた（警察の夏服への衣替えは6月放送分から）。本シリーズのみ、墨東署の外見が3階建てのようになっているシーンが存在する（他と同様4階建てと分かるシーンもある）。本シリーズで登場する墨東大橋は作中のVICSの地図での表記より駒形橋の位置にあたっている。なお、それより上流の桜橋（劇場版参照）が再建されたかどうかは不明。なお、FILE.1のカーチェイスは橋の北側の墨堤通りを北上しながら行っていたが、その後「北進」を続ける暴走車を墨東大橋前の交差点で包囲しようとしているなど、世界がループしている。 FILE.11、FILE.12で登場した災害救助ロボットT-5は空想の産物ではない。民間企業のTmsuk（テムザック）が災害救助や工事用の汎用ロボット（コンセプトモデル）として開発しパシフィコ横浜で開催された「ROBODEX 2000」でテムザックV号機としてプロトタイプのデモンストレーションを行った。作中で一般人が携帯電話やPHSに関して会話する場面が挿入されているが、T-5はPHSの電波が届かない状況を想定して、無線LANによる操縦系も開発されている。当時は2001年より販売する予定だったが、腕の把持能力などが実証されておらず、同社は今後用途に応じて開発する旨を表明していた。一方作中では科学捜査研究所が警察仕様の開発過程に5年間タッチしかなりの予算がつぎ込まれたことになっており、実機で問題となったアームの持ち上げ能力が飛躍的に強化され、キャタピラも大型化している。作中ではカリンナラチーク無垢フローリングメープルウォールナット無垢材は出されていないが、同作を収録したDVDの表紙も飾っている。ある意味ではこの2話はリアリティに関して他の追随を許さないロボットアニメだったとも言える。本シリーズではTBSに加えて、系列局のMBSとCBCの3局共同制作となっている[8]。本作と同じ講談社原作のスタジオディーン作品で、TBS土曜夕方5時30分枠で放送された『GetBackers-奪還屋-』とは、監督など主要スタッフに共通性がある。大阪刑務所にて三度目の服役を終えたスリ師・戸並健次（となみけんじ）は、犯罪は割に合わないと悟るが、更生して生き直すためにはまとまった金が必要であると考え、最後の大勝負として「和歌山の山林地主」である老婦人・柳川とし子（やながわとしこ）の高速バス夜行バス高速バス夜行バスを決意する。かつて、とし子が支援者の一人でもあった孤児園にいた健次は、篤志家で周囲から敬愛されるお婆ちゃんが危険に晒されれば、家族も身代金を絶対に用意すると踏んでいた。しかし仲間となった元刑務所仲間の秋葉正義（あきばまさよし）と三宅平太（みやけへいた）は、和歌山県警本部長・井狩大五郎（いかりだいごろう）がとし子を無二の恩人と敬愛しており、警察も火の玉となって追跡するのは明らかであると、健次の発案に乗るのを渋る。しかし、正義も平太もそれぞれ事情を抱えており、健次の説得に折れ、ここに後に「虹の童子」と呼ばれる誘拐団が結成される。和歌山の山中に屋敷を構える柳川家を見張るだけでも苦労の連続だったが、天からのチャンスをもらった三人はとし子を誘拐すること成功する。しかし、健次たちは活動形跡を残しており、所詮はアマチュアの犯罪者に過ぎない彼らが警察に捕まるのは時間の問題だった。しかし、人質であるはずのとし子の計らいで、高速バス格安高速バス大阪高速バス京都高速バス神戸高速バス東京高速バス関西夜行バス格安夜行バス大阪夜行バス京都夜行バス神戸夜行バス東京夜行バス関西は思わぬ方向に進み始める。健次たちは、とし子の信奉者である元柳川家女中・中村くら（なかむらくら）の家に居候となった。くらの家は周りに全く何もない山中の一軒家であり、隠れ家としてはこれ以上ないほどの立地だった。一方のとし子は、逃げる機会はいくらでもあるにも関わらず誘拐団との約束を守り、逃げも叫びもせず、くらにはこれは自分の発案した狂言誘拐だと説明し納得させるのだった。とし子は健次たちに、自分の身代金はいくらなのかと尋ねた。健次たちが五千万円だと言うと、とし子は「自分はそんなに安くはない、柳川家当主を甘く見るな」と一喝する。そして「身代金を百億円にしろ」と宣言する。人質からの無茶な要求に頭を抱える健次たちだったが、既に誘拐事件の主導権はとし子にあり、これを断ることはできない状況だった。日本中が注目する中で誘拐団の出した身代金は百億円。驚く周囲を他所に冷静な井狩本部長は「人質の元気な姿を見るまでは交渉は応じない」と強烈なリターンで応酬する。ここに、とし子と井狩の奇想天外な頭脳戦が始まった。その実験的手法は賛否両論を巻き起こしている。たけし曰く「100人の評論家が見て、7人しか分からない映画」。2005年のベネチア国際映画祭で監督名も作品名も事前に伏せて初上映された。また公開前の情報が全く無かったことについて「内緒で撮っていた」とも語っていた。映画のアイデアは自身が監督を務めた『ソナチネ』の頃から温めていたらしく、仮タイトルは『フラクタル』でタクシー運転手を主人公とした映画にするつもりだった。また、京野ことみのヌードシーンも一部で話題になった。幻覚的な、奇妙な描写が多い。インタビューで北野武は、「『TAKESHIS'』はひょっとしたら、『武、死す』かもしれない」とも語った。たけしは、第30回モスクワ映画祭特別功労賞を受賞した際のインタビューで、「監督・ばんざい!」とこの映画は自分が一番沈んだ最低のときに制作した映画だと語った。自分が求める芸術と日本の低評価の間で悩み、同時に2つ手に入らないものを求めるうちに「自分の映画が自分自身を壊していく」と感じ、その葛藤のなかで制作したのだという[1]。あらすじ北野は役者をしているが全く売れずコンビニの店員をしながら生計を立てている。一方顔が沖縄旅行と瓜二つのビートたけしは芸能界の大物として裕福な生活を送っている。ある日二人は顔を合わせるが、その日を境に北野はビートたけしの演じる映画の世界へと迷い込んでいく。『戦ふ兵隊』（たたかうへいたい）は、1939年（昭和14年）に製作された日本のドキュメンタリー映画。亀井文夫監督、東宝映画文化映画部製作。白黒 / 66分。日中戦争下に戦意高揚を目的として製作されたが、内務省の検閲（日本における検閲参照）で厭戦的な描写が問題視されて上映不許可となり、ネガは処分された。このため、戦後長らく幻の映画とされていたが、1975年に1本のポジフィルムが発見される。以来、上映会やビデオ化、DVD化を通して、日本映画史上の重要な作品であると再認識されるに至った。監督の亀井文夫は、1941年に治安維持法違反容疑で逮捕・投獄されるが、その理由のひとつがこの映画であったという。立喰師とは、押井の「もし仕事を辞めたらこんなことをしてみたい」という妄想から生まれた架空の職業。飲食店でうんちく、説教、話術、奇行など様々な手段を用いて店員を圧倒し、その隙に金を払わずに店を出る者のこと。またライバル店を潰すために兵隊として雇われることもある。その手法は暴力や恫喝を用いない芸の域に達しており、その点が単なる食い逃げとは異なる。押井本人によれば、タイムボカンシリーズで「立ち喰いのプロ」を登場させたのが始まりだという。以後、押井が関わる作品ではしばしば立ち喰いシーンが登場し、ライフワークと公言するようになる。その集大成となるのが本作である。